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刘国松：中国人的一面鲜明革新大旗，外国人眼中的新东方象征主义
一九八三年二月春节期间，我应中国美术家协会的邀请，假北京中国美术馆举行在大陆的首次个人画展时，周韶华先生特地由湖北赶去参观，这是我们的第一次见面。由于我们在艺术的观点上和看待传统的角度上，有许多相似之处，因此谈得非常投机。在随后的十多年中。一直保持联系，他邀我去武汉展览，我邀他到香港的中文大学讲学，一有机会就见面交流心得，于是成了莫逆之交。
就在我们北京见面的那年夏天，他为了想亲自去体验那原始的、粗犷的大自然之美，跑去黄河源头，如痴如醉般地在那大荒 莽中和冰崖雪石中探索，去禅悟中国人天合一的境界。当他的“大河寻源画展”在中国美术馆正式展出时，轰动了整个北京画坛，掀起了一阵旋风。因为他的中国画在形式上有了很大的突能上突破，他不再沿用传统的憧憬，不再是重复过去文人的、无病呻吟的思古之幽情。他试图将现代与传统之间的血脉连接点——脐带找到，并将之剪断；更欲将国际性的营养元素纳入民族性的母体——水墨画中，并使之消化吸收。周韶华不但在创作上为国画开启了新的局面，而且在理论上亦有个人的创见。除此之外，他还是一位美术革新的领袖人物。关于这一点我想由三方面加以说明。
一、他为了纪念四月五日挽悼周恩来的天安门事件，发起于一九八五年四月创办了艺术理论杂志《美术思潮》季刊，成为中国建国三十六年来大陆的第本开拓型的美术杂志，为锐意创新的中青年艺术家们提供了理论的阵地。影响之下是《中国艺术报》的相继创刊和《江苏画刊》的中兴改版。整个舆论在观点和角度上起了深远的变化，打破了以往封建的文人画“笔墨论”一言堂理论模式，成为多元化新舆艺术的催化剂。
二、在他的倡议下，在同年的十月下旬，由中国际文化交流中心湖北分会、中国美术家协会湖北分会、《美术思潮》编辑与湖北美术中心联合主办了《国画新作邀请展》，邀请了大陆十个省市中最富有创新意识的老中青三代画家参加。这在大陆实行“百家争鸣，百花齐放”的政策以来，也是一大突破，给创新国画的集体开创了先河。在画展开幕的同时，并召开了“国画创新理论研讨会”，我亦应邀参加了盛会。眼见众多画风各异的作品及热烈讨论的情形，很受感动，眼看着中国画开始起死回生了。
随后，《美术思潮》的创刊和“国画新作邀请展”均被列入一九八五年中国美术十大新闻之中。
三、次年，他和湖北美术主席团倡办了“湖北美术青年节”，全省有五十多个青年美术群体，推出两千多件具有创新意识的作品，分二十八个展览场地同时在湖北省的十个城市展出，成为迄今为止大陆上罕见的大事。这些活动不但支持着新的美术理论，而且对形成新的会画格局也起了莫大的催生作用。我相信在若干年后，人们会更清晰地看出周韶华在国画现代化运动的地位。青年人把他视为一面鲜明的革新大旗，并提出南周（韶华）北吴（冠中）的口号，也是不无道理的。
周韶华在大陆上是受到如此的尊荣，在国际上又如何了呢？虽然他居住在偏僻的武汉，但在最近的几年间，先后应邀访问汉堡、科隆、日内瓦、新加坡、维也纳、东京、曼谷、万隆（印尼）、香港、柏林等地并举行画展，普遍获得好评。一九九三年七月在奥地利第三届国际艺术节上，他的个人画展被誉为“新东方象征主义”。
今天，太平洋文化基金会为了促进两岸的文化交流，邀请周韶华先生来台举办画展，我也很乐意写此短文向各位介绍，聊尽我的一点心意。
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