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“毕加索：地中海的时光(1945~1962)”展出了二战之后毕加索在法国南部的生活和创作，透露出特别温馨浓厚的家庭气息甚至童趣。
毕加索，实在是太熟悉了。这么多年来，似乎人们已经在世界的各个角落，大大小小的博物馆、画廊、展厅看过无数毕加索硕大的眼睛、“变异”的女人和他“张狂”的视觉冲击力。然而，他夜以继日，永不停歇的创作，仿佛留给世人一个艺术魔方，人们一直在不断挖掘、不断发现，不仅常常会在从未公开过的作品中获得惊喜，而且从其符号性强烈的作品中也会领悟到其浩瀚想象和澎湃激情。
刚刚在伦敦伽公仙画廊(Gagosian Gallery)开展的“毕加索：地中海的时光(1945~1962)”是由毕加索传记作者约翰·理查森(John Richardson)和毕加索孙子伯纳德·汝兹-毕加索(Bernard Ruiz-Picasso)共同策划发布的。展览展出了二战之后毕加索在法国南部的生活和创作，透露出特别温馨浓厚的家庭气息甚至童趣。几十件绘画、雕塑、瓷器、浮雕、平版图案作品中不乏从未露面过的神秘家庭收藏。开幕第三天，记者走进了这个由旧厂房改建，空间巨大的伽公仙画廊。
“毕加索是一个最了不起、最美好、最慷慨、最顽皮、最具有丰富感情的人，他情绪好的时候总是给人带来欢乐的气氛，谈笑风生，幽默风趣。情绪低落时，他又会表现得非常木然。毕加索的创作依赖周遭的人和事，有时甚至到了贪婪的地步。”86岁的理查森回忆起和毕加索在一起的日子，眼里依然闪烁着抑制不住的兴奋。
1945年，二战结束之后的几年，毕加索的大部分时间在阳光明媚的法国南部度过，这让他有一种“回归故土”的感觉，也让他找寻到曾经孕育了他多次重要的绘画风格变革的“地中海遗产”。在这段时间里，毕加索的生活也有比较大的变化，他与弗朗西斯·吉奥特的两个孩子克劳德和帕洛玛相继出世;他和其他两任妻子所生的儿女也来到身边;他生命中最后的爱——杰奎琳，进入了他的生活等等。于是，人们看到了诸如“孕妇”、“马车出游的一家人”、“滑冰的孩子 ”、“荡秋千的女孩”、“母子”、“吹喇叭的男孩”、“两小无猜”、“杰奎琳头像”等主题的绘画、雕塑和陶瓷作品。
这一时期，毕加索除了继续颠覆马奈、德拉克洛瓦、委拉斯贵支等传统大师绘画风格，创作了多幅最具挑战性的作品之外，1950年代，毕加索不断革新雕塑、瓷器创作技术，并集油毡浮雕、平版印刷及其他平面设计图案为一体，制造出更大的创作媒介空间。
1944年，毕加索参加了法国共产党，有评论认为他的政治理念对他的后期生活和创作都产生重要的影响，他甚至创作了一些反映“冷战时期”的作品，比如《韩国的屠杀》(1951年)。但在理查森看来，这些作品并不成功，因为毕加索心不在焉。正在英国利物浦泰特美术馆展出的另一个大型毕加索展《毕加索：和平和自由》给观众一个自己做出评价的机会。
要真正了解毕加索最困难之处就是他惊人的多产。研究毕加索几十年，理查森依然觉得仍然有很多作品不为他所知。“我一直被他天才的绘画技术所迷惑，比如他的油毡浮雕作品，可能大多数人都不一定特别关注，但实际上是技术上惊人的进步。”
毕加索自己曾经说：没有坏的毕加索，只有不怎么好的毕加索。也许这一说法早已是事实，而且，毕加索自己作为艺术作品，作为文化现象，也早已成为一种无穷无尽。
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