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雕塑在现代的进程中，塑造的语言已经走下神坛，雕成了雕塑家的思想和抒情的去处，而塑才是当代雕塑家最可塑造的表现。张永千毕业于上海大学雕塑系，上世纪80年代末，他创作了一组有影响的雕塑，为了展现中国人在开放时代进取的精神，张永千把壮汉置于不平衡的三角石上，使人的肌体、石的菱角凸显充分，主题显然而见。
带有神圣思想者的雕塑语言是不会过时的，然而雕塑语言的现代空间感更是当代雕塑家所关注的。正如张永千所说，城市的空间本是非常宽宏的。但是人们为之创作的过程却是艰辛的。张永千的这组雕塑如同中国艺术的以形传神，铁丝把少年轻灵的身影扎得很有一种青春气息，身影是童话人物，少年的清纯和聪慧，在简明的线条和几何形体中展现出来，雕的痕迹不见了，完全是一种空间的穿透。为了增强雕与塑对比，书包雕刻得很美，很有立体感，重重地压在了少年的身上，塑造了一尊具有现代意味的雕像。可见，张永千的雕塑就是把古希腊雕塑中的最具神话色彩的叙说方式与现代概念的创造一致起来，如同安东尼奥尼的新电影概念一样，许多看似无关的景物，却是真实地表现人的思想探索历程。叙说方式不再是从铺陈、高潮到回落，现代的概念就是把创作主题一下提到视觉的兴奋点，这样创作者与观赏者的互动就在一个至高点上，瞬间的展现就讲明白了创作者的思想意图。
人们常把雕塑称为环境艺术只是一种说法，而其背后创作者调动观赏者的创作能力是最重要的，你越有这种功底，你的雕塑越有现代性。
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