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一位书画研究人员曾经把一幅10多万元的画拿到熟悉的店里裱，不久后，就有人拿着一幅一模一样的画求转手。这位行家拿出自己的画一对比，同真画没两样。原来，裱画的师傅把原画分成两层，虽然画厚度变薄，但一裱谁也看不出来。这位行家说，目前造假的手段越来越“高”，有些已达到以假乱真的地步。
陶瓷篇
有一位珠三角的藏家，投资1000多万元，收藏了某类古瓷器100件以上，沾沾自喜。后来被行家告知，该类古瓷器在世界上仅存100件。经过专家鉴定，该藏家的100多件藏品均为假货。
广州艺术品拍卖行陶瓷研究专家曾士金观点：多看才能辨真假。
曾士金提出“鉴定五要点”：一是认准器物造型，记清时代特点。许多器物很可能有继承传统的特点，但一定有所变化，不同时期各有特点，所以一定要记熟历史特色。
二是看胎和釉。这两个特点都具有时代特色，比如颜色、密度各有不同，各个时代的青色都不同，厚度也有所不同，用放大镜看，气泡大小、分布都有异。曾老师提醒，照书买陶瓷是不可行的。
三是看花纹装饰。每个时代都有独特的艺术风格，如明朝以写意多，而清朝以写实多，这就能辨认清楚。又如从“龙”的变化也可辨别出不同的时代，如元朝龙的脚锋利有力、晚明的龙是风车脚。
四是要从书法和时代习惯角度鉴定，如写款，明清注重用皇帝名号，而其他朝代没有。只有多了解、多看才能有经验。
书画篇
“最近一位大画家出了新画集，我仔细一看，至少有4幅是假的。这本画集是画家亲自审看过的，竟然还有他自己也看不出的假画，由此可见现在画的造假多厉害。”一位藏家无奈地感叹。
广东省收藏家协会主席陈少湘观点：敢于开展收藏批评。
要减少收藏假书画，一是要多到博物馆看书画，了解真画；二是要研究画家出版的画册；三是到旧货市场看假画，几乎没有哪个藏家能够一针见血指出每幅书画的真伪，但造假画的人最有“发言权”。四要多与藏家交流。不同藏家对同一件藏品都有不同看法。有争论其实是好事。即使自己买的画不是百分之百真画，听一听别人对它的真假评论理由也有好处。
大部分人买了假画后，都觉得“无地自容”，其实大可不必觉得失礼，只是偶尔的“走眼”而已。陈少湘主张藏家之间，对买到假画的人要提出正面意见，不要进行打击。要形成一个百家争鸣、有所比较的氛围，要敢于开展收藏批评。
银元篇
广州市京鑫投资公司分析师朱志刚观点：要熟记银元历史。
市场上部分银元实际上是镀银元，里面用比重较大的金属，外面镀银以造成“重”的效果。一般来说有几种方法进行鉴别，一是破坏性的鉴别，如用钢针扎一下就会露底；二是用现代仪器进行打光谱测试；三是听声音，两指轻捏银元吹气听有震动，声音低沉柔和，婉转悠扬。
对于用真银元刻成古银元的做法，他认为，收藏者应该熟记历代银元，利用排除法进行排除；或者多看真品，将两者进行比较，一般可以发现有些细微的区别。
另外，以前的银币是由几十吨的机器冲压制成的，因此文字花纹垂直于币面，而如今的造假者不可能投入那么大的成本在机器上，因此冲压出来的银币，文字花纹在币面形成弧状突起。
古钱币篇
广州市钱币研究协会专家观点：不同朝代有不同字体。
藏家一定要注意用五法辨别：一看风格，比如钱币上的汉字都有各个时代的风格特点，所以要熟悉各个年代的文字特点，如先秦用大篆，秦至隋用小篆，唐代多隶书，五代十国用楷书，宋用行书和草书；二看铜质，一般隋代为白钱，明代中期以前是青钱，明代后期以后是黄钱。许多造假的人都不了解历史而滥用黄铜，实际上要到明嘉靖三年后才有用黄铜制作的钱币；三看锈，真的钱币成百上千年埋藏在地下，锈色非常漂亮，而且坚硬难除；而用化学手段强加于钱币上的假货，锈色不自然，而且浮于表面；四听声音，在地下埋藏上千年的钱币一甩就有沉闷之声，而新的假钱币声音清脆，火候不够；真古币有明显的土味，而假古币会散发出化学性味道。
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