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一个文化大都市，最近却连续出现成批艺术家居无定所，辗转迁徙的现象，这应当引起有关方面的重视。
6月22日，“北京国际艺术营”限期拆迁公告第二次贴出，这一次搬迁的最后期限是本月29日。这里原定拆迁的截止日期是6月16日，但由于营内艺术家的“集体抵抗”，那一天的拆迁没能进行，拆迁的问题在双方短时间沉默的状态中僵持下来。
一位不愿意具名的艺术家向记者透露：“现在大家还抱有很大希望，因为据说一些有名望的艺术家以及开发商都在动用自己的关系向各方面反映情况，争取能保住艺术营。所以，不拆的可能性还是有的。”
但占地55亩的北京国际艺术营是违章建筑，按法律规定，如果不按期自行拆除，将由法院来强制执行。
最后的阵地
艺术营位于北京东五环靠北一侧的崔各庄索家村内，又被称为“索家村艺术营”。
这是一片占地55亩、由层高7米的红砖房营房式排列而成的艺术家栖居的阵地。艺术营外观与村里的民宅无异，只是四周有围墙相隔。它的对面就是索家村村委会。
“占地55亩的建筑就建在村委会的眼皮底下，谁能想到是违章建筑？”李军说，艺术家们并不知道开发商——北京高又高公司只是从索家村村委会手里租赁这片农业用地，根本没有建房的审批手续，直到被北京市城管部门的卫星监测仪扫描，经调查才知道这是一片没有任何合法手续的违章建筑。
艺术营里不仅有来自北京及全国各艺术院校的109位艺术家，还有来自美国、法国、意大利、加拿大、瑞典、挪威、日本、新西兰、澳大利亚、韩国的17位艺术家。据说还有300位艺术家在排队要租这里的房子。
北京红门画廊负责人布朗·华莱士称这里是“北京的奥运精神所在”、“视觉艺术家理想的艺术群落”。因为这里都是层高 7米、面积在80平方米以上的房子，其本身就可以成为现代装置艺术的背景，宽敞的空间也有利于艺术家雕塑、绘画。所以，从初建至今仅一年多时间，艺术营迅速成为北京众多艺术区中成型最快、集中人数最多的艺术社区。中国油画学会副主席尚扬、中央美术学院副院长谭平、中央美术学院雕塑系主任隋建国、清华大学美术学院雕塑系教授邹文等艺术家都陆续落户在此。
艺术营内更多的艺术家来自附近的798，因为那里的租金两年内上涨了10倍，每天每平方米1.5元使大部分并不富裕的艺术家难以承受，他们不得不考虑搬到更便宜的地方。即使有钱，798也不再是适合创作的地方，画廊、酒吧大量涌入，留给艺术家的创作空间越来越少，也越来越嘈杂，而交通不便反而清静、租金仅为每天每平方米0.65元的索家村艺术营，成了大多数艺术家惟一的选择。
无家可归
6月24 日，记者来到艺术营时，于6月16日开幕的第二届艺术营工作室开放展（为期一个月）竟关门谢客了，艺术营门前守卫森严。保安告诉记者：“现在不开放了，也不接受任何媒体采访。”记者在艺术营门前焦急徘徊的十几分钟内，看到出入艺术营的车辆和人员不仅要登记，已经预约的客人还要经业主电话确认，甚至是亲自领人。
保安指了指门口值班室的红砖墙上一块斑驳的纸痕说：“城管将第二次拆迁公告贴在这里，怕营里艺术家们看了引起恐慌，公司给撕了，还有一张贴在第三排房子的墙上。”
16日那天，北京市朝阳区崔各庄乡派出所的十多名警察进驻艺术营， 营里的艺术家用身体摆出“SOS”的阵型，墙上贴着写满艺术家签名的留住艺术营呼吁书。如今，艺术营归于平静，呼吁书仅残存一角挂于墙上，地面上仍可看到白色油漆刷成的“SOS”三个大大的字母。
“现在艺术家们只能自己救自己了。虽然这地方最终是一定要拆的，但我们想能不能暂时先保留一两年。”艺术营内的艺术家李军告诉记者，现在已经有人开始四处找房子，但更多的人已经将所有积蓄都投进去了，如果拆了，真的是无家可归，所以只有抱着留下来的希望等待。
李军今年初离开北京通县小堡村（北京另一个艺术家聚居的地方）入驻艺术营，他在这里租了172平方米的工作室，同时这里也是他在北京惟一的家。第一年的租金是3.5万元，再加上简单的装修花费3万元，李军至今已经付出了6.5万元。他说：“来到这里的艺术家都与艺术营的开发商签了长达10年的租赁合同，装修投入最多的有十几万元，大家都是踌躇满志地投入了最大的精力甚至是所有的积蓄。”
搬往何处
索家村艺术营的形成和被拆迁的结局，其实是十几年来北京周边陆续形成的十几个艺术社区共同的命运——频繁拆迁和租金上涨使得艺术家们在京郊大地不断迁徙。有人粗略做过统计，以中央美院为中心的北京东部至北部的扇形区域内，居住大约有近万名艺术家，仅通县宋庄小堡村弹丸之地，就聚居了大约400多名艺术家。
“艺术家并不都是人们想像中的那样有钱，绘画、雕塑能支撑起艺术家的精神，但没有成名成家之前大都穷困潦倒。他们只能在北京五环以外租得起合适的房子，当民宅不能满足需要时，就只有找闲置的厂房或宽敞的违章建筑。”一位艺术家认为，这样的地方必然有太多不确定的因素，所以搬家就成了家常便饭，如果政府不重视，不管搬到哪里都不是艺术家长久的栖息之所。
2003年北京首度入选美国《新闻周刊》年度十二大世界城市的原因之一，就是798艺术区的存在与发展，证明了北京作为世界之都的能力和潜力。许多艺术家认为，798的商业化可以保障艺术家作品的输出，而在其周边形成低成本的艺术创作区，也是一个艺术区持续发展的必然。而不管艺术营搬往何处，其重塑一个艺术社区或艺术家各自迁徙，都会影响到中国现代艺术的发展。
“群居对于艺术创作大有益处，因为不同思想、不同艺术门类的交流会升华出新的东西来。”李军这样解释为什么艺术家喜欢扎堆儿。在艺术营很多艺术家的手里、心里都有一幅北京市的艺术地图：以索家村艺术营为中心，从南到北依次是宋庄艺术区、望京中央美院、以798为中心的大山子艺术区、昌平艺术区等不下十几个艺术区。北京东北部巨大的艺术群落，日益受到国际艺术界的关注，有西方现代艺术收藏家评论说：中国的艺术已经超越了对西方艺术的拼贴和挪用，开始出现了独特的时代创新和思考。而更多的创新和思考就产生于北京东北部的艺术社区。
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