隔岸观城

                  --李富彩墨画作品评析

李富的彩墨画作品，以浓郁的中国传统情调示人，其思想内核无不直指当下。作为有浓厚传统文化情结的当代艺术家，李富的城市彩墨作品不仅映射个人生活领域的迁移和文化范式的转换，也是他梦里乡村的精神延伸。对他而言，农业文明时代的家园已逝，自身却仍然难以了无痕迹地融入城市，独特的人生履历、自我文化身份的认同，让他的作品自然流淌着乡村田园生活那梦一般的意境及万般生命存在的和谐统一，观照瞬息多变城市的变幻迷离。

在李富看来，中国传统文化根源在民间，它是艺术发展的源泉。中国人的思维方式和行为方式及哲学理念、生活方式是中华民族所独有的东西。习惯成自然，在李富的心里那永不抹灭的乡村经历、那自然中的万般生灵故事、那神仙般的空灵世界、以及那现在文明不断渗透的城市，时时萦绕在李富的脑海里、精神中。因而，在他的生活中，绘画就是他的营生，那画中的世界就是他天天思维和关注的内涵。他对儿时深夜油灯下口口相传的神话传说，那神秘、空灵的时空及神仙般的世界的好奇，甚至向往那“一亩地、两头牛，老婆孩子热炕头”的理想生活。那传统生活和时空及精神总会萦绕在脑、挥之不去并对往昔淡泊、宁静的岁月深深地眷恋着。他绘制出大量有关儿时记忆和梦幻般迷境的画作，那一幅幅的画就像一片片伊甸园般的乐土，将梦中乡村往昔的天籁般的时空及精神融入在他的画中、笔墨之中。在李富的乡村世界里，不同的空间有着不同的生命存在，他们存在的方式各有千秋，树上假寐的猫头鹰、天空中呼吸的白云，地下酣睡的虫蛰，潺潺流淌的小溪---万物生灵嬗变为象征性的符号。于是，青蛙可以和低垂着沉沉甸甸头颅的谷穗私语，静谧茂密的草丛中，青葱的螳螂探头探脑地偷窥；在没有现代工业文明的乡村，萤火虫的微明在黑夜里夺目而温馨，男女可羞涩地在花蕾中约会---糅合他个人成长记忆的描摹，透露出对禅意的推崇与向往，冥想天地，与世无争，自成一体。

在往昔与现实之间梦游般逡巡，李富没有仅仅用诗意来搭建单纯的梦境乡村，他常常通过关照式的视觉叙事，既描绘出了乡村社会的宁静祥和，又表达乡村在现代性过程中的骚动与迷惘，缱绻与决绝，并将个人记忆和形而上思索不动声色地融入其中。在李富的笔下，影子是人的另外一种灵魂与生命，大千世界因为有生命才有影魅。在苍茫的时空中，生命无处不在，每一生命都会以某种形态去展示其自身的存在，而这种存在的方式和灵动的方式都会以影像的形式展示出来；每个事物都有影和像，二者互为依存、互为你我，它是一对对立统一的矛盾体；因而，影子是物象，物象也是影子；影子是灵魂，而事物的实体是灵魂显示的本源。在系列作品《影子》中，或游走、或穿梭、或俯瞰、或沉潜，影子在东方水墨图式的画面构成中时而行色匆匆，时而神态呆滞而迷茫，他们仿佛也在追忆、寻觅民族文化传统中精神，从现代感受、当下现实以及个性思考这样一些维度，解读在不可逆转的乡村现代化进程中，延续传统文脉的巨大挑战。

李富描绘城市人的生存状态，把重心从对内心的体验转移到了对现实和社会问题关注。虽然居住城市近三十年，对乡村的梦境描摹一直让李富津津乐道，乐此不疲，他心灵的根已经扎入生他育他的乡村，由此，他对城市生活更多地进行“意象性观照”，即不去描写具体的场景和事件，而是强调现代都市的整体感觉，画面体现出一种深刻的焦虑感与无奈感。从林泉高致理想情怀到交通拥堵、人际关系淡漠、图象泛滥、思想贫瘠等城市社会现实，画中的空间绝非传统山水画里那种高远深远平远的空旷感，也不是西方写实绘画里符合透视关系的距离感，厚厚的水泥墙、粗大的钢铁管道间，穿梭着卑微的几乎蚂蚁般的小人，点缀腾云驾雾的梦想，楼体与楼体形成空间叠压、重构、通过变异点、线、面、色构成的新关系，造成强烈的视觉冲击力，来表现都市生活中的众生世相，揭示城市的异化景观及城市人的现实心境，警示现代化和高科技发展所带来的人性与自然性的异化。

李富负有历史意识并对传统文化有所把握，谙熟当代前卫艺术，对影像艺术及装置艺术也具有独到的理解与非凡驾驭能力，在他的画作中，随处可拾墨迹之美，肌理之美，蕴涵了深厚的功力。关注生活、关注人文及精神、关注当代和未来，而有意味的形式描摹也是当代艺术的思潮。期待李富保持往昔乡村舒缓、宁静的心态，呈现一种现代性适度的张力，达到心能止其所止、行其所行，不为外物所扰的“自由、自觉”的理想彼岸。