杨白匋 - 名家画廊 - 中国美术家 -旧版

杨白匋名元波，初字楚玉，别署红梅馆主。1921年9月生，湖北沔阳人。他刻印不拘成法，面目众多，向以多形式多风格称誉印坛。印作多次参加国内外展出有《白匋引首压角印选》行世。在他68岁时《杨白陶印苑》手拓68部以仿古特精装正式出版印坛一时传为美谈。白匋先生治印全凭自学，书本、印谱是他唯一的老师。早岁他主要研习书画，三十年代后期他偶然在亲友家见到一册《毛公鼎》铭文和数件汉砖、汉瓦拓本，辨识品析之中遂对金石文字和篆刻产生了浓厚的兴趣，以为世界上最美的画、最美的字的蕴致都蕴涵在印面之中。从此他舍画画而专攻印学，开始了长达半个多世纪，至今仍不能忘情艰辛而充满乐趣的篆刻艺术生涯。当时正是抗战时期，又避居乡野，寻书访师皆不易。一次，好费周折借到一部《古籀汇编》和几本古铜印谱，他如获至宝，天天从早到晚地阅读、抄写、临摹。一个暑期就手抄了一部十二大本的《古籀汇编》，勾摹了百余方古玺汉印，既积累了资料，又加深了对印章艺术特征的把握。白匋先生还将这种勾摹习惯保持了几十年，从那时到「文革」前夕，累计勾摹了三千余方印章和三万余枚古泉。这种苦学的「笨」办法，培养训练了他敏锐的艺术直觉和高超的表现能力。白匋先生曾将摹刻的古泉墨拓装成条屏，劲挺瘦硬的泉文，门类齐全的品式，似白陶先生这样在泉与印之间架起艺术的桥梁者恐无第二人。为求得印艺真谛，白匋先生广涉博采，对古玺、秦汉印与封泥，对浙皖、晚清六家及近代名手的印作均有深入研习，对其中的艺术情趣有平静细微的体味。「根之茂者其实遂，膏之沃者其光晔。」这种广泛的汲取使他的印艺日益精湛，在古今印式，各派印风中从容不迫，游刃有余。在篆法上能随印而用，随性而定；在章法上善险处用意，隐处着手；在刀法上可亦冲亦切，无往不适。诚如印学界所评论的，白陶先生的刻印达到了「能大调和者得大自由」的境界地。尤为可贵的是白陶先生在学有所成，声誉日隆的情势下，不甘自我定型，努力发觉自身的艺术创造潜能，打破了历代名家大师在确立自身风格后，往往百印甚至千印，大体重复为一二种面目的习气，开启了一条作无定式的新变之路，做到常刻常新，每刻必佳，一印有一印的风貌。流派篆刻史上，赵之谦凭借出土日伙的金石文字品类创造出多风格新印风，而推动了晚清篆刻的发展。白匋先生把各种印式和流派提供的艺术类型聪慧地揉合起来，参以自己意随意化出，辟出一片朱白璀璨的新天，成为悲庵之后又一人也。白匋先生现任湖北省书法家协会副主席东湖印社社长。