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 师恩钊在澳门电视台采访

 师恩钊在赴日本参加联合国展

 师恩钊在西沙群岛采风

砚边随笔 师恩钊

画境

游吟于山水之间, 乃余平生快事。 每当面对雄然耸立的万仞奇峰, 置身清幽深邃的山谷鸣涧, 凡间一应杂事荡然无存, 唯有心灵在与自然对话。此时, 实情梦境, 相融错杂, 景哉画哉, 难以分辨。

山水画的意境, 应是一种充分的物我交融。 舍物, 无视大自然的情景神韵, 作者全凭-->查看详细

谈“大山水” 师恩钊

在这里我想提出一个人“大山水”理念。其实，说起来传统的山水画原本就是“大山水”。中国山水画不同于西洋风景画，它独具特色自立于世界艺术之林。翻开山水画的历史，我们看到无论是宏伟巨制还是咫尺小品，绝大多数都是近中远景气象不同，是一种将自然景致烂熟于心后重新构建的胸中丘壑，-->查看详细

《春山系列》创作小记

师恩钊



序 春来，正踌躇着该为今年的个展再画点什么，忽然灵机一动，何不以春天为题材，画一组大型的山水作品。于是从《春融》开始生发开来，创作当中感觉良好, 情绪亢奋，六幅丈二的作品，几乎可以说是一气呵成。画的过程中力求每幅作品的立意、基调、构图、色彩、笔墨等等都有所差别，避免一-->查看详细